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在當代戀愛輕小說的璀璨星河中,鮮少有角色能像《不時輕聲地以俄語遮羞的鄰座艾莉同學》中的周防有希(Yuki Suoh)那樣,擁有如此複雜、深刻且充滿矛盾的雙重魅力。她不僅是故事女主角艾莉莎的頭號勁敵,更是男主角久世政近背後最關鍵的支柱與枷鎖。表面上,她是出身舊華族、品學兼優、無可挑剔的「深閨大小姐」,一顰一笑皆是完美的典範;但在私下,她卻是個重度兄控、滿口宅梗、甚至會對親哥哥進行言語性騷擾的「妹妹模式」阿宅。這兩種極端人格的並存,並非單純的角色設定,而是源於一段破碎的童年與一個沉重的承諾。本文將深入剖析周防有希這一角色的多層次結構,從她的性格模式、劇情作用、悲傷過往到複雜的人際網絡,完整揭示這位「最強的妹妹」如何在謊言與真實的夾縫中,為了守護最珍視的羈絆而奮鬥,並最終成為推動整個故事螺旋上升的核心動力。

周防有希的登場,為《不時輕聲地以俄語遮羞的鄰座艾莉同學》這部作品注入了遠超普通校園戀愛喜劇的複雜度。她的存在本身就是一個巨大的矛盾體,其魅力源於公開形象與私下自我的巨大反差,這也成為讀者窺探其內心世界的關鍵鑰匙。

在私立征嶺學園的舞台上,周防有希是與艾莉莎·米哈伊羅夫納·九條齊名的兩大美女,被譽為「深閨的大小姐」。這個稱號不僅僅是對她外貌的讚譽,更是對她整體形象的精準概括。出身於歷代擔任外交官的舊華族名門——周防家,有希的言行舉止彷彿是經過教科書精心雕琢的藝術品。她的禮儀無懈可擊,交際手腕高超,臉上永遠掛著溫和可親的微笑,能夠輕易地與任何人建立良好關係。這使得她相較於同樣被視為「高嶺之花」的艾莉莎,顯得更加平易近人,也因此積累了極高的聲望與人氣。
她的優秀不僅止於社交层面。在學業與個人才能上,有希同樣展現出驚人的天賦:
在學校,她使用極為謙敬的自稱「わたくし」(watakushi),進一步強化了她高貴、有教養的形象。然而,據故事中描述,這位看似溫柔婉約的大小姐,實際上拒絕過的男生數量遠比艾莉莎更多,這也為她完美的表象之下,增添了一絲難以捉摸的神秘感。
當周防有希褪下「大小姐」的外殼,回到哥哥久世政近身邊時,一個截然不同的人格便會破繭而出。這就是她的「妹妹模式」,一個專屬於政近的、充滿宅氣與孩子氣的真實(或者說是她希望的真實)面貌。在這個模式下,她的自稱從「わたくし」變成了極具男性化、甚至有些粗魯的「オレ」(ore),言行舉止也發生了180度的轉變。
私底下的有希,是個不折不扣的重度兄控,對政近的稱呼是充滿敬仰與愛意的「哥哥大人(お兄ちゃん様)」。她毫不掩飾自己對哥哥的依戀,隨口開黃腔、進行言語上的性騷擾是家常便飯,甚至對綾乃動手動腳。有趣的是,政近對此似乎習以為常,因為他完全無法從妹妹身上感受到一絲一毫的異性魅力,這種獨特的兄妹關係構成了本作的一大看點。
更重要的是,有希是引領政近走進御宅族世界的罪魁禍首。她自己是個資深的宅宅,購買了大量的手辦、CD、輕小說等周邊商品。但由於這些「不符合名門規矩」的愛好無法放在自己家中,便理所當然地堆滿了政近的房間,使得政近的住所儼然成為一個宅物博物館。這不僅揭示了有希的個人興趣,也側面說明了兄妹二人之間密不可分的共生關係。
周防有希的複雜性遠不止於「大小姐」與「妹妹」兩種模式的簡單切換。她的每一種性格面具,都是其內心深處動機與過往經歷的投射。理解這些模式的內在邏輯,是解開周防有希這個角色謎題的核心。
對外的「大小姐模式」並非虛假的偽裝,而是她為了在周防家生存下去,並替代哥哥承擔起家族責任而磨練出的戰略武器。在這個模式下,有希展現出驚人的洞察力與口才。她能輕易看穿人心,即使在說謊時也能保有極高的說服力。在學生會長選舉的舞台上,這一模式的威力被發揮得淋漓盡致。
她懂得如何利用規則,如何煽動人心,如何將對手逼入絕境。例如,在結業式演講中,她提出的政見被政近一眼看穿是「畫大餅並將責任甩鍋」,但這種高明的政治手腕卻能有效地贏得普通學生的支持。她對艾莉莎施加心理壓力,在全校廣播中抓住節奏讓其出糗,都顯示出她作為一名策略家的冷酷與精準。這個模式下的她,是為了勝利、為了家族榮譽而戰的鬥士,其行為邏輯高度理性且以結果為導向。
如果說「大小姐模式」是為了應對外部世界,那麼「妹妹模式」則是專為治癒內部創傷——即哥哥政近的內疚——而精心打造的虛構人格。根據第九卷的揭示,這個模式的誕生源於有希的一個悲傷的發現:在她代替離家的哥哥成為繼承人並變得「優秀」後,政近卻露出了虛假的、充滿痛苦的笑容。她意識到,自己的成長與承擔,反而加深了哥哥的罪惡感。
於是,她開始從動漫、漫畫中學習,刻意塑造出一個「受歡迎的妹妹」形象——有點小惡魔、愛撒嬌、孩子氣、滿嘴宅梗。她希望通過扮演這個愚蠢而快樂的妹妹,哪怕是讓哥哥因為自己的愚蠢而發笑,也好過看到他那副內疚的模樣。所以,這個模式本質上是一種自我犧牲,是用一個虛假的「幸福妹妹」形象來換取哥哥內心的安寧。然而,正如故事所暗示的,當謊言扮演得太久,或許也漸漸融入了她的本性之中。

在第三卷中,為向政近道歉而短暫出現的「天使模式」,則更像是一種極端狀態下的心理防衛機制。在這個模式下,有希通過自我催眠,讓自己的精神狀態退回到幼兒時期。這種行為完全違背了她平日的任何一種形象,顯得極為突兀和令人不安。這不僅僅是一個搞笑橋段,它也暗示了有希內心承受的巨大壓力,以及她在處理某些極端情緒時,可能會採取精神退化的方式來逃避現實。這驚鴻一瞥的模式,為她深不見底的內心世界又增添了一抹詭譎的色彩。
為了更清晰地展示周防有希不同模式下的差異,下表進行了詳細對比:
| 特徵 | 大小姐模式 (公開場合) | 妹妹模式 (私下對政近) |
|---|---|---|
| 自稱 | わたくし (watakushi) – 謙敬、正式 | オレ (ore) – 男性化、隨意 |
| 言行舉止 | 文雅有禮,舉止得體,充滿風範 | 孩子氣,常開黃腔,宅言宅語,行為奔放 |
| 核心目標 | 維護周防家名譽,贏得學生會長選舉 | 讓哥哥展露真實、發自內心的笑容 |
| 對艾莉莎的態度 | 值得尊敬的對手,會利用其單純來製造優勢 | 捉弄的對象,認定的「未來大嫂(暫定)」 |
| 情感表現 | 壓抑真實情感,以完美的微笑示人 | 極度外放,毫不掩飾對哥哥的依戀與崇拜 |
周防有希並非一個功能性的「妹妹」或「對手」角色,她在劇情中的每一個行動,都深刻地影響著主角團隊的關係與成長,是名副其實的劇情核心驅動者之一。

在學生會長選舉這條主線上,有希是艾莉莎陣營最強大的對手。她憑藉曾擔任初中學生會長的經驗、無可挑剔的個人形象以及狂熱的支持者,從一開始就佔據了絕對優勢。她與政近的對決,更像是頂級策士之間的博弈。她懂得如何運用媒體(校園廣播)、如何制定有利於自己的比賽規則(出馬戰改為3v3),並在關鍵時刻毫不猶豫地利用對手的弱點。
然而,她的目的並非單純為了勝利。在第三卷結尾,她向政近坦白,自己其實是想讓哥哥贏的,但如果政近放水,自己也會跟著擺爛。因此,她必須全力以赴,逼迫政近也拿出真正的實力。這場選戰,對她而言,既是證明自己價值的舞台,也是一場試圖將哥哥從過去的陰霾中徹底拉出來的豪賭。
儘管在選戰上是敵人,但在情感層面,有希卻是撮合政近與艾莉莎的頭號功臣。她敏銳地察覺到兩人之間萌發的情愫,並以自己獨特的方式推波助瀾。她會故意設計讓艾莉莎吃超辣拉麵,以激將法測試她的決心;也會在麻將桌上與政近暗中配合,為艾莉莎創造機會。在國王遊戲中,她更是直接下達讓政近與艾莉莎互相親吻的指令,試圖強行打破兩人之間的僵局。
她對艾莉莎的態度極為複雜,既有作為情敵(偽)的挑釁——「我愛他,勝過世界上任何人」,以此逼問艾莉莎的真心;也有作為未來家人的認可——私下對綾乃稱艾莉莎為「未來的主人(暫定)」。她深知,能將哥哥從自我厭惡的泥潭中拯救出來的,唯有艾莉莎的愛。因此,她以一種看似矛盾的方式,同時扮演著「惡魔」與「天使」的角色,考驗並引導著兩人的感情發展。

隨著故事深入,尤其是在第八、九卷,周防家的內部矛盾浮出水面。母親的病倒、外祖父嚴清的壓力,讓一直以來都顯得游刃有餘的有希,第一次露出了脆弱和崩潰的一面。長久以來積累的壓力終於爆發,讓她病倒並精神退回孩童時期,在政近懷中崩潰大哭。這一幕,是她卸下所有面具後,最真實、最令人心痛的時刻。
而當政近提出要拿回繼承權,試圖再次將她保護在身後時,有希第一次對哥哥展現了強烈的反抗。她發火道:「我已經不是需要被保護的對象了!」這標誌著她角色弧光的關鍵轉折。她不再滿足於扮演一個需要被拯救的妹妹,而是渴望作為一個獨立的個體,一個真正為周防家做出貢獻的繼承人,與哥哥並肩而立。這場兄妹間的決裂與對峙,將故事從校園戀愛喜劇,提升到了關於個人成長與家族責任的嚴肅高度。
要完全理解周防有希的行為動機,就必須回溯到那段被塵封的童年。小說通過政近和有希兩個不同視角的追憶,拼湊出一個關於天賦、疾病、分離與救贖的悲傷故事。
在政近的記憶中,童年時期的他因為天賦過人,幾乎吸引了周防家所有的期望與壓力,這反而讓妹妹有希得以享受一段相對自由快樂的時光。然而,有希突如其來的哮喘病,終結了這一切。為了防止誘發疾病,有希被禁錮在如病房般簡樸的房間裡,失去了所有的色彩與活力。
家中氣氛的壓抑,加上得知妹妹在病前曾受人欺負,最終讓不堪重負的政近爆發,將欺負者痛打一頓。這一魯莽的舉動,使他被重視門面的周防家視為瘟神。父母離婚後,早已對家族感到厭煩的政近順勢跟隨父親離開。他曾試圖帶走有希,但關心母親的妹妹最終選擇了留下。
多年後,當政近在征嶺學院重逢妹妹時,他震驚地發現,有希變成了「當年的我」——文雅有禮、舉止得宜,為了家庭而扮演著完美繼承人的角色。這一刻,巨大的罪惡感與懊悔吞噬了他。他認為是自己當年的逃離,才迫使妹妹走上了這條本該由他來走的路。從此,他失去了所有動力,變得頹廢厭世,而拯救妹妹、讓她重獲自由,則成了他內心深處最沉重的執念。

第九卷中,有希向艾莉莎吐露的真心,則完全顛覆了政近視角的悲劇敘事。在有希的記憶中,自己小時候是個「問題兒童」,即便翹課惡作劇,家人也對她很溫柔。生病後,看著周遭的人都在為家族努力,她第一次產生了「想要盡一份力」的想法。
在父母分家的那一刻,她並非被拋棄,而是出於想讓家人重新展露笑容的願望,主動選擇了留在母親身邊。病好之後,能夠做到以前做不到的事情(例如學習),讓她產生了巨大的成就感。她享受著成長,並認為自己已經可以出色地替代哥哥,讓他不必再擔心。
然而,當她興沖沖地將自己的成長展現給哥哥看時,等來的卻是政近那句「你變得非常出色了」和一個虛假的笑容。她瞬間明白,自己的努力,反而成了哥哥內疚的根源。從那一刻起,她的目標改變了。她不再是為了家族而努力,而是為了讓哥哥重新發自內心地笑出來而努力。這就是「妹妹模式」誕生的真正原因。她將政近拉入二次元的坑,扮演滑稽的妹妹,一切的一切,都只為了那個卑微的願望:「希望你能像以前那样,无奈地笑着。我最爱的哥哥大人。」
周防有希處於故事人際關係的中心,她與各個角色的互動,共同編織出一張充滿張力與情感的網絡。
有希對政近的感情,是整個故事最核心的情感紐帶。這是一種超越了親情,近乎崇拜與信仰的深愛。他是她世界裡的太陽,是她一切行動的最終目的。兩人之間有著驚人的默契,往往一個眼神就能理解對方的想法。但也正因如此,有希是他內疚的根源,這使得兄妹二人在最關鍵的問題上,反而無法坦誠相待。他們彼此關心,卻又因各自的執念而互相傷害,這種愛與痛苦的交織,構成了他們關係的主旋律。

有希與艾莉莎的關係,是本作「雙女主」魅力的集中體現。作為朋友,她們可以一起逛街,分享秘密;作為選戰對手,有希會毫不留情地利用艾莉莎的單純;作為(偽)情敵,有希的言行總能輕易點燃艾莉莎的鬥爭心。但歸根結底,有希是認可艾莉莎的。她看出了艾莉莎內心的堅強與善良,相信她是唯一能拯救政近的人。因此,她對艾莉莎的捉弄與考驗,實際上是在為自己最愛的人,篩選一位值得託付的伴侶。
綾乃是除了政近之外,最接近有希內心的人。有希當初以「無口女僕好可愛」為由讓綾乃服侍自己,並在這段期間將她培養出了各種奇怪的屬性。她將綾乃當作枕頭、白老鼠和工具人,但同時也給予了她毫無保留的信賴,選擇她作為自己參選的搭檔。綾乃的沉默寡言,正好成為了有希宣洩情緒和展現真實一面的最佳容器,兩人的主從關係,充滿了一種奇妙而溫馨的氛圍。

作者燦々SUN曾在訪談中提到,最初在為艾莉莎設計對手時,他認為「在第一卷就登場且注定會輸的對手不能算作真正的對手」。為了創造一個即使在選舉中落敗,也不會讓讀者覺得她「真的輸了」的角色,他最終決定將這位最強的對手設定為政近的親妹妹。這一設定,從根本上消解了她在戀愛路線上的敗北感,讓她可以永遠以一種獨特且無可替代的身份,留在政近身邊,堪稱是創作上的一步妙棋。
在作品動畫化後,周防有希的人氣迎來了爆炸性的增長。動畫官方Twitter上,一條關於有希的GIF動圖,成為了該帳號第一條點讚數突破十萬的推文,其熱度甚至一度超越了女主角艾莉莎。作者本人也對此吐槽道:「怎麼第一位達成這個目標的不是艾莉而是有希」。在現實世界的各類新番女性角色人氣排行榜上,有希也多次登頂。這種「妹妹」人氣反超「天降」女主角的現象,在ACG圈內引發了熱議,足以證明其角色塑造的巨大成功。
周防有希,這位身負雙重人格、背負沉重過往的少女,以其無與倫比的複雜性和深刻的情感內核,成為了《不時輕聲地以俄語遮羞的鄰座艾莉同學》中一道最亮麗也最令人心碎的風景。她既是算無遺策的魔女,也是自我犧牲的天使;是哥哥的救贖,也是哥哥的枷鎖。她的故事,是對親情、責任與成長的深刻探討,也讓我們看到了在層層謊言的面具之下,一顆渴望被理解、渴望所愛之人幸福的熾熱靈魂。無論未來劇情如何發展,周防有希都已在無數讀者心中,留下了永不磨滅的印記。